30 августа 2013 г.

Разоблачения из прошлого. Часть 21: Великий иллюзионист Робер-Уден

В двадцать второй части обзора "Разоблачения из прошлого" речь пойдет о великом иллюзионисте прошлого - Жане-Этьене Робере-Удене, в честь которого знаменитый Гарри Гудини (наст. Эрих Вейс) взял себе этот звучный псевдонимб, а также о секретах некоторых из самых знаменитых фокусов Удена.

Первым рассказчиком о жизни и творчестве французского иллюзиониста будет Анатолий Карташкин. Статья "Раздавленные часы кардинала и "сон в воздухе" ("Изобретатель и рационализатор", 1983, № 1, с.36-37.

Жан-Этьен Робер-Уден (фамилию пишут по-разному, иногда просто Удэн, Гуден, Гудэн, Гудин - А.К.), величайший французский иллюзионист, - побывать на его могиле в Блуа долг чести каждого иллюзиониста-иностранца, приезжающего во Францию, - родился в 1805 году, умер в 1871-м. Впервые начал выступать на сцене в возрасте сорока лет. Монархи брали у него "уроки волшебства". И если "буржуазный король" Луи Филипп оказался посредственным фокусником, то император Наполеон III показывал фокусы даже на дипломатических приемах. Именно Наполеон III послал Робер-Удена в Алжир, чтобы лишний раз утвердить в своей колонии могущество французской империи. Вот только сам фокусник вел себя просто, непринужденно, а когда догадался о политической подоплеке своих гастролей, отказался от дорогих преподношений императора.

Сын часового мастера, Робер-Уден вырос в царстве точной механики. С детства его окружали отбивающие удары механизмы: от крошечных дамских часов до гигантских стенных. Открыв в Париже на улице Тампль собственную мастерскую "Точное время", Робер-Уден не только чинил часы, не только изготавливал оригинальные хронометры (его модель из хрусталя даже демонстрировалась на французской промышленной выставке 1839 года), но увлеченно мастерил различные курьезы: поющих птиц, двигающиеся человеческие фигурки, кукол играющих на рояле, и т. п. Мастерская не только служила ему источником заработка, но стала "островом вдохновения". Когда в эту мастерскую заглянул Торрини, которому понадобилось отремонтировать иллюзионный аппарат, владелец "Точного времени" уже прочел двухтомный "Энциклопедический словарь научных развлечений" Карлсбаха и бредил фокусами.

Говорят, если хочешь поссориться с иллюзионистом, спроси, как он делает свой фокус. Торрини сам открыл симпатичному механику несколько профессиональных секретов. И судьба Робер-Удена была решена. Через несколько лет он создает первый в мире иллюзионный театр. Их и сейчас единицы, поэтому можно вообразить тот колоссальный успех, что сопутствовал "Фантастическим вечерам" театра Робер-Удена. И сегодня самые знаменитые фокусники и те режиссеры, что помогают им "подать" артистично трюк, скажут, сколь это сложно - поставить спектакль, в котором бы выступали только иллюзионисты. Тогда в Париже на сцену впервые вышел не почтительный развлекатель монархов, а дружески общающийся со зрителем артист.

В театре родились самые известные трюки Робер-Удена. Он выходил на сцену с тоненькой папкой. Ставил папку на открытый со всех сторон мольберт и доставал из нее несколько гравюр, пару пышных дамских шляпок с перьями и цветами, живых голубей, три медные кастрюли: одну с вареными стручками фасоли, из другой полыхало пламя, а третья была наполнена кипятком. Далее из папки извлекалась клетка с птицами и наконец появлялась голова мальчика, после чего на сцену выпрыгивал младший сын иллюзиониста. Или фокус со знаменитым столиком... Робер-Уден выносил шкатулку, просил одного из зрителей написать на листке свое имя, прятал лист в шкатулку, затем ставил ее на столик и накрывал платком. Когда платок поднимался, шкатулки на столике не оказывалось. Робер-Уден спускался в зал, шутил со зрителями, доставая из лацканов их пиджаков монеты. Шкатулка обнаруживалась где-то в середине зала. Извлекалась записка, предъявлялась автору, и тот подтверждал ее подлинность. Этот фокус по тем временам действовал магически, а секрет заключался в изобретенном Робер-Уденом столике - простеньком с виду, на самом же деле, насыщенном сложной механикой. Конструкция столика позволяла ассистентам при помощи рычагов и связей сначала сложить шкатулку, затем, протащив через ножку стола, доставить - за то время, пока артист развлекал публику манипуляцией и шуточными стихами, - в зал.

Робер-Удена называли поэтом волшебства. После смерти в созданном им театре будут выступать с той же программой и ассистент его Квелерман, и зять Гамильтон, и Эмиль Робер - сын; но удача, увы, обойдет их. Обаяние, актерское мастерство, поэтический дар - сыграли в успехе Робер Гудина немалую роль. Но Робер-Уден опоэтизировал и труд изобрететеля механика. Альберт Эйнштейн сказал однажды, что успех в любой области состоит из работы, игры и умения держать язык за зубами. Игру воображения, фантазию Робер Гудин употребил для демонстрации возможностеи технического творчества, а способность хранить секреты трюков позволила ему на протяжении многих лет Дать более тысячи представлений в своем театре. Лишь в последние годы жизни Робер-Уден написал книги, раскрыв тайну многих фокусов, в том числе и самого знаменитого - "Сна в воздухе".

Этот удивительный трюк впервые был показан талантливейшим иллюзионистом в 1845 году. Шестилетний сын Робер-Удена повисал в воздухе горизонтально, опираясь одним локтем на вертикально стоящую палку. Фокусу больше ста лет, а он все еще вызывает интерес. Его показывают иллюзионисты многих стран, в том числе и советский артист Юрий Авьерино.

Память о Робер-Удене жива. В Париже и Блуа улицы носят его имя. Память о Робер-Удене хранят и его коллеги. Знаменитый американский маг Гарри Гудин, который, приезжая на гастроли, непременно посещал тюрьмы (побывал он и в Бастилии, и в Петропавловке), где просил его заковать в кандалы, а затем легким движением освобождался от них, - был вовсе не Гудиным, а Вайсом. Псевдоним же свой он взял от английского произношения (Houdin) фамилии Робер-Удена, напоминая зрителю о великом предшественнике.

А теперь - разгадка легендарного фокуса "Сон в воздухе". О секретах Робер-Удена рассказывает В. Пономарев в своей книге "Тайны знаменитых фокусников".

Секрет иллюзиона заключен в специальном корсете, надетом на ассистента.

Одна палка, которую подставляют под руку, — самая обыкновенная. Вторая сделана из прочной стали, чтобы выдерживать большую нагрузку. Нижний ее конец вставляется в металлическое гнездо, прикрепленное к платформе. Палка должна плотно входить в него, без лишнего трения и люфта, и прочно держаться там. Эту палку хорошо оклеить однослойной тонкой фанерой. Ошпаклеванная и отполированная, она будет иметь вид цельной деревянной палки.

На верхнем конце металлической палки сделано небольшое углубление в 4–5 см, в которое должен легко входить штифт, находящийся на полосе корсета.

Ассистент перед демонстрацией надевает под костюм корсет. Железный, широкий, обшитый кожей обод обхватывает талию и заканчивается ремнем. К середине обода приварен железный стержень, который начинается под мышкой правой руки и кончается около бедра. К стержню на шарнире приделано коленце, которое двигается по ноге. Оно оканчивается ременной петлей, обхватывающей ногу, поддерживающей всю систему и позволяющей сгибать ногу при ходьбе.

От задней части обода проходит вверх широкая полоса. Ее пристегивают к другому ремню, прикрепленному спереди обода, Полоса надевается через левое плечо. Она служит своеобразной подтяжкой, удерживая весь корсет. От задней части того же обода отходит ременная петля, которую и соединяют с передней частью обода.

К передней части стержня, проходящего вдоль правого бока, как раз под мышкой приделана короткая железная полоса: она снабжена ременной петлей и заканчивается колесиком с тремя зубцами. Колесико входит в пазы шарниров стержня. Вырез зубцов точно соответствует тормозному шпеньку, который лежит параллельно стержню и двигается в стойках, приваренных к стержню. Шпенек в нормальном положении плотно прижимается к зубьям колесика пружиной, но он может быть оттянут, если нажать вниз рукоятку.

Все шарнирные части корсета подвижны до такой степени, что при помощи стержня и шарнира можно легко заставить «спящего» ассистента описать в воздухе дугу в 90°.

В правом рукаве одежды ассистента вырезано отверстие, через которое пропускается штифт. В нужный момент он незаметно вставляется в углубление на металлической палке. Платформа должна быть такой величины, чтобы она не могла перевернуться при нагрузке в тот момент, когда тело ассистента параллельно платформе и давит весом на одну точку.

Знаменитый поющий автомат Гудина -"Урок пения"

И ещё один поющий автомат. Поет спрятанная в автомате певица

У знаменитого Робер-Удена были и другие легендарные фокусы. О них вновь расскажет книга В. Пономарева.

«Фантастические вечера» — так значилось в афише — имели ошеломляющий успех. Еще бы! На глазах у публики Робер-Уден «выращивал» апельсиновое дерево. Оно расцветало, его ветви покрывались спелыми плодами, и любой из присутствующих мог их отведать.

...Робер-Уден вручал зрителям пистолет и пускал его по рядам, чтобы все убедились, что оружие настоящее. Потом он вызывал на сцену добровольца, вручал ему пистолет и пулю, просил зарядить оружие и выстрелить в большую мишень. Раздавался выстрел, все ощущали запах пороха, все видели, как в мишени появлялась большая дыра. Робер-Уден приглашал другого желающего и объявлял: «Дамы и господа, сейчас этот мсье выстрелит в меня, а я поймаю пулю зубами!» В зале раздавались протестующие возгласы, слабонервные дамы закрывали лицо руками. Выстрел!.. Из дыма появлялся невредимый Робер-Уден с пулей в зубах.

Как он это делал? Пистолет Робер-Удена был настоящий, и в первый раз пуля действительно пробивала мишень. Во второй раз он закладывал в пистолет фальшивый ствол и в него вставлял пулю.

Будоражил воображение людей трюк с деньгами. Иллюзионист бросал пригоршню золотых империалов, и они, пролетев через всю сцену, попадали внутрь (!) наглухо закрытого, поначалу пустого стеклянного ящика, а затем он заполнялся до крышки деньгами. Робер-Уден запирал ящик, устанавливал на подставку и предлагал его поднять. Все попытки даже приподнять ящик заканчивались неудачей. Тогда фокусник спокойно поднимал его и уносил за кулисы.

В сентябре 1856 г. в театре города Алжира состоялось первое выступление Робер-Удена. Присутствовала вся местная знать.

Иллюзионист показывал специально подготовленные аттракционы. Сначала он спросил, есть ли среди присутствующих знаток Корана. Вышел седой старик-марабут в зеленой чалме. Он много раз побывал в Мекке, изучал Коран сорок лет. Иллюзионист, взяв со стола Коран, предложил старику сказать по памяти, что написано на той или иной странице. Старик с достоинством отказался, сказав, что этого никто не может сделать. «А я могу!» — ответил артист. Намотав на голову чалму, он раздал зрителям несколько экземпляров Корана. Затем предложил называть номера страниц и стихов. По требованию настороженной и придирчивой публики Робер-Уден цитировал «наизусть» любой стих на названной странице. Артист не сделал ни одной ошибки, но публика реагировала враждебно.

Сняв чалму, Робер-Уден принес сундучок, поставил его на возвышение. Фокусник пригласил выйти на сцену сильнейшего человека.

Вышел молодой геркулес-араб и, по предложению иллюзиониста, шутя, двумя пальцами поднял сундучок. Но маг прошептал непонятные заклинания и взмахнул «волшебной» палочкой. «Попробуй теперь», — сказал он. Силач, подбадриваемый криками зрителей, снова взялся за сундучок. В этот раз он не смог его даже сдвинуть с места. Парень ухватился обеими руками, приналег изо всех сил. Сундучок не поддавался. Рванул так, что затрещали доски помоста. Никакого результата. Молодой человек побагровел от стыда. Тяжело дыша, он рухнул на колени и, закрыв лицо бурнусом, дико закричал. В это время Робер-Уден легко поднял сундучок и легко перебросил ассистенту. Потом свистом подозвал «говорящую» собаку, привезенную из Франции.

Собака вскочила на маленький столик и улеглась, поглядывая на хозяина умными глазами. Фокусник заявил, что это человек, не желающий покориться ему. За это он был превращен в собаку.

— Шайтан! — обратился к собаке иллюзионист. — Хоть ты простудился в дороге и хрипишь, но расскажи все сам.

Пес кивнул головой, раскрыл рот и на чистейшем арабском языке рассказал пораженным зрителям все. После своего превращения он больше не сомневался: нет в мире волшебников, более могущественных, нежели французы. Сопротивляться им бесполезно.

Словно подтверждая эти слова, Робер-Уден встал на железный лист. Ассистент разложил у его ног костер и поджег. Огонь и дым окутали «волшебника». Раздался взрыв, пламя мгновенно погасло. Невредимый артист в безукоризненном фраке и белых перчатках, улыбаясь, раскланивался с публикой.

Один из зрителей выхватил из-за пояса пистолет и прицелился в «волшебника». Тот жестом остановил его.

— Стой! Не все знают, чем заряжен твой пистолет. Вот пара дуэльных пистолетов. Выбери любой, заряди его при всех и стреляй в меня.

Араб выбрал пулю, сделал на ней отметину ножом, опустил ее в дуло пистолета. Потом забил пыж и насыпал на полку порох. Иллюзионист спокойно ожидал. Раздался выстрел. Робер-Уден, улыбаясь, держал пулю в зубах. Он выплюнул ее на блюдо. Пуля была та самая, с отметиной…

В зале поднялась несусветная паника. Давя в создавшейся толчее друг друга в дверях, зрители ринулись вон из театра.

Какие же технические средства применял Робер-Уден для достижения иллюзионных эффектов?

В чалме была акустическая трубка, подведенная к уху. «Суфлер» Тибо, листавший за сценой Коран, передавал нужный текст. Через ту же трубку, проведенную в столик, Тибо говорил и за собаку. Робер-Уден не случайно предупреждал, что собака простудилась и хрипит.

«Волшебный» сундук с железным дном удерживался на постаменте сильным электромагнитом. Помощник в необходимый момент включал и выключал ток из-за кулис. Бенгальский огонь, замаскированный в поленьях у ног иллюзиониста, довершал впечатление.

Первое выступление Робер-Удена в Алжире закончилось скандалом. Но артист был не обескуражен, а, наоборот, убежден, что достиг своей цели — нагнал страху на алжирцев. Робер-Уден спокойно отправился по оазисам и дуарам в глубь страны, в горные районы. Иллюзионист выступал на открытом воздухе, разбивая палатку у какого-нибудь сарая, служившего закулисным помещением. В селении Майбус, где окрестные жители плотно набились в палатку, фокусник объявил, что сможет накормить сто человек одним куриным яйцом. Публике показали большую корзину, полную яиц. Артист начал разбивать яйца одно за другим, выпуская содержимое в одну большую кастрюлю, стоявшую на жаровне. Затем, помешав в кастрюле «волшебной» палочкой, вынул оттуда большое крутое яйцо. Положив яйцо на блюдо, начал угощать зрителей. Удивленные алжирцы брали куски яйца, осторожно пробовали. Они убеждались, что сотня яиц действительно превратилась в одно большое яйцо.

Спустя несколько лет артист раскрыл секрет фокуса. Он заранее сварил желтки в круглом рыбьем пузыре, потом подвесил огромный «желток» в другом большом пузыре, наполненном белком, и сварил его. Заменить цилиндр с яичной смесью на другой — со сваренным «гигантским яйцом» — для Робер-Удена не составляло большого труда.

Каждое представление Робер-Удена обязательно включало в себя факирские трюки. Иллюзионист опускал руку в «расплавленное олово», на самом деле — в один из сплавов, тающих при температуре тела. Он умывался этим «оловом» и даже полоскал рот. Глотал огонь и выдувал изо рта огненный столб. Пил из кастрюли «кипящую» воду. Вода в руках у него зажигалась и горела ярким пламенем. Раскаленную докрасна палку фокусник прикладывал к щеке, брал в рот.

Иногда прямо на улице иллюзионист проделывал свой трюк с пистолетом. Он предлагал любому выстрелить в него из оружия. Пистолет заряжался у всех на виду. Потом Робер-Уден ловил пулю на лету, показывая ее на тарелке зрителям. Артист сам стрелял из пистолета в глинобитную стену. Постепенно на ней образовывалось растекающееся пятно «крови».

Невероятные слухи об иллюзионисте разнеслись далеко по всей стране. Встречая «шайтана с кастрюлей на голове», как его прозвали алжирцы, они поспешно закрывали лицо бурнусом. Арабы боялись «дурного глаза».

Читать далее >>

28 августа 2013 г.

Животная телепатия

Вся суть предсказаний и пророчеств - в данной заметке о телепате, который якобы помог обнаружить пропавшую лошадь.

В Редмонде, штат Вашингтон, телепат, специализирующаяся на мысленном общении с животными, помогла местной жительнице найти пропавшую лошадь. Об этом пишет The Seattle Times. Инцидент с лошадью породы фьорд произошел в ночь на понедельник, 27 мая. Сейчас она чувствует себя нормально.

По словам хозяйки животного Барбары Линстедт, четырехлетняя лошадь по кличке Джемма и ранее была замечена в совершении побегов и других проступков. На этот раз она, предположительно, вышла из стойла в конюшне отправилась на прогулку, во время которой упала в овраг.

Несколько часов сотрудники конюшни разыскивали Джемму, но их усилия не дали результатов. В итоге было решено обратиться к телепату Джоан Ранкет. Она установила мысленную связь с животным и сообщила, что лошадь находится в каком-то тесном месте, рядом с ней кустарники, вода и дорога.

На следующий день после пропажи лошади наставники Джеммы отправились к оврагу и действительно обнаружили там свою подопечную.

Читать далее >>

27 августа 2013 г.

Обманщики: правильные и не очень

На сайте "Российской ассоциации иллюзионистов" опубликована замечательная заметка, рассказывающая о том, как хорошие фокусники превращаются в шарлатанов, играющих на вере публики в сверхъестественное.

Артисты вышеназванных категорий (далее для краткости буду называть их обобщенно — менталисты) в той или иной мере пользуются иллюзионными технологиями, но как огня боятся разоблачений. Они не могут допустить отождествления себя с трюкачами, оттого их карьера сродни хождению по кромке забора, с одной стороны которого находятся фокусники, с другой — откровенные шарлатаны. Оступишься вправо — угодишь к первым, влево — ко вторым. Редкий артист умеет продержаться на кромке в течение всей жизни, как правило, однажды он оказывается по ту или иную сторону забора.

Увы, положение сторон неравноценно. Чаще менталисты скатываются к шарлатанам. Там и слава (пускай даже дутая), и масса почитателей (вплоть до коленопреклоненных), там и очевидные финансовые выгоды. А у фокусников — лишь чистая совесть... Метафорично это можно представить так, словно забор установлен не вертикально, а с наклоном в сторону мошенников, вследствие чего шансы свалиться туда больше. Такую неравнозначность я называю «искушением менталиста». Мессинг, Головко (он же Юрий Лонго), Игнатенко, Кулагина — они и ряд других отечественных исполнителей поддались «искушению менталиста» и превратились из артистов в обманщиков.

Советую прочесть целиком, в том числе и те материалы, ссылки на которые даются в заметке "Немного о мифах, правильных и не очень".

Читать далее >>

26 августа 2013 г.

Конец света пережили. Что дальше?

С радостью сообщаю читателям о том, что в минувшую пятницу мы пережили (впрочем, более чем незаметно) очередной конец света. С чем всех и поздравляю.

О новом Апокалипсисе 18 августа сообщил Собеседник.Ру, сославшись на пророчества печально известного старца всея Руси Григория Распутина, а также на параноидальные размышления супер-разоблачителя Эдварда Сноудена. В общем, подробнее обо всем этом можно прочесть здесь.

Следующий конец света, он же Рагнарок, также запланирован на 2013 год. Потом нас ждет 2014-й год с его космическими катастрофами, затем 2015-й - с окончанием какого-то 9576-годичного цикла, который обязательно должен привести к тотальному уничтожению цивилизации. Хотя в 2016-м, по мнению предсказателей, случится еще одно страшное бедствие - разрушение Гренландского ледника, которое вновь уничтожит все живое на планете.

И так почти каждый год. Словом, не соскучимся.

Читать далее >>

Нашлась потерянная лунная пыль

В июне этого года серьезно пошатнулся еще один конспирологический миф, связанный с так называемым лунным заговором. Американским ученым удалось обнаружить потерянные в 1970-х гг. образцы лунного грунта, доставленные на Землю Нилом Армстронгом и Эдвином Олдрином. Отсутствие лунной пыли - материальных свидетельств пребывания американцев на Луне - считалось конспирологами одним из доказательств того, что полет на Луну был сфальсифицирован NASA.

На складе научной лаборатории Калифорнийского университета в Беркли обнаружили пробирки с лунной пылью, которую собирали первые лунопроходцы Нил Армстронг и Эдвин Олдрин. В течение более 40 лет они считались утерянными, передает The Washington Post.

В 1969 году, после того как астронавты Нил Армстронг и Эдвин Олдрин вернулись с первой экспедиции на Луну, американское космическое агентство NASA отправило 68 граммов лунной пыли обладателю Нобелевской премии по химии Мэлвину Калвину, на тот момент он работал в Калифорнийском университете в Беркли. Калвин распределил ценное вещество между своими коллегами, все они изучали соединения углеводорода в пыли. Однако после экспериментов только 50 граммов были возвращены в NASA. В агентстве решили, что оставшаяся часть пыли была попросту израсходована или утеряна в ходе исследований.

На самом деле еще три грамма пыли распределили по 20 пробиркам, на каждой было написано: "24 июля 1970 года". Эти пробирки так и пролежали нетронутыми, пока их не нашел архивариус научной лаборатории Калифорнийского университета Карен Нельсон. Рядом с ними лежала статья о частицах лунной пыли, которая была напечатана в 1971 году после научно-практической конференции по изучению Луны.

Нельсон вернул пробирки с пылью в Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства NASA в Хьюстоне. Один из сотрудников управления Райан Зейглер сообщил, что они до сих пор могут быть полезными с точки зрения научных исследований, так как эти образцы принадлежат к редкому типу лунного грунта, который называется брекчией. Брекчия представляет собой наслоение различных горных пород. Для места посадки космического корабля "Аполлон-11" более типичен грунт в виде сплошного базальта.

"Только 25% от всех пород, привезенных на Землю командой "Аполлона-11", относятся к брекчии", - цитирует издание Зейглера. Подчеркнув, что лунная пыль вряд ли использовалась в каких-либо махинациях, специалист NASA сообщил: "Я уверен, что Калвин просто забыл об этих пробирках".

Читать далее >>

25 августа 2013 г.

По следам белорусской "чупакабры"

Небольшая история о белорусской чупакабре, которая появилась в 2013 году в Докшицком районе Витебской области (кстати, не так уж и далеко от меня), с элементами настоящего детектива. Началось все с заголовков интернет СМИ 24 июля - "В Докшицком районе убили чупакабру".

21 июля на пастбище возле агрогородка Прудники работники молочно-товарной фермы местного сельскохозяйственного предприятия убили неизвестное животное, которое нападало на коров и телят.

Об этом сообщили Kraj.by в райотделе по чрезвычайным ситуациям. Спасатели рассказали, что животное нападало на коров и телят, кусая их за ноги.

Убитое существо забрал и перевез на территорию ветеринарной станции главный ветеринарный врач Докшицкого района Алесь Соловьев.

Он рассказал нашему порталу: это животное – самое мелкое из трех ему подобных, которых видели возле Прудников. Еще два убежали.

Алесь Соловьев затрудняется назвать вид животного. Говорит, что и охотники спорят: кто бы это мог быть.

Охотовед Докшицкой районной организационной структуры Белорусского общества охотников и рыболовов Денис Павлович предположил, что это мутант какого-то вида. «Я видел труп этого животного на территории ветстанции. Тяжело сказать, кто бы это мог быть. Думаю, мутант какого-то вида. Для меня так на гиену похоже. Что-то в нем лисиное, что-то от енота, что-то от собаки».

Главный ветеринарный врач Докшицкого района Алесь Соловьев не видит сенсации в этом случае и собирается просто сжечь труп животного.

Несмотря на заверения врача, труп "чупакабры" так и не сожгли. Буквально на селудющий день СМИ вновь цитировали Соловьева.

Александр Соловьев дал комментарий сайту charter97.org.

«Все егеря собрались, посмотрел и сказали, что это енотовидная собака, да еще и молодая. В Беларуси они проживают. Раздули из ничего. Один охотовед вывесил на сайт, теперь все звонят. По сути, ничего не случилось. Молодая енотовидная собака ходила среди коров и ее убили. Обычно она собирает «послед», разбросанную муку, ловит мышей. На домашних животных она не нападает. Они ходили от мая месяца и будут ходить. Таких зверьков у нас валом. Это не агрессивное животное: была бы агрессия, то принимались бы меры. Позавчера я ехал, и около дороги тоже ходила молодая енотовидная собака. Они есть в каждом районе. Просто там не фотографируют и не отправляют в интернет», - подчеркнул ветеринар.

Неизвестное животное, убитое в Докшицком районе, имеет все признаки молодой енотовидной собаки. Об этом БелТА сообщил заведующий сектором международного сотрудничества и научного сопровождения природоохранных конвенций Государственного научно-производственного объединения "Научно-практический центр Национальной академии наук Беларуси по биоресурсам" кандидат биологических наук Александр Козулин.

Александр Козулин считает, что убитый зверь похож на молодую енотовидную собаку. Эти животные рождаются лысыми, шерстью обрастают по мере взросления. Вероятно, убитой особи не было и года. "Без защиты из шерсти зверь не смог бы выжить зимой", – добавил ученый.

Однако удивляет, что енотовидная собака вдруг стала нападать на коров и телят, отметил Александр Козулин. По способу сбора корма енотовидная собака – типичный собиратель, питающийся животной и растительной пищей (это в основном опавшие плоды, ягоды). Енотовидная собака ест мышей, птиц, жуков. Нападать на более крупных животных зверь не рискует.

А еще днем позже выяснилось, что труп "белорусской чупакабры" выкрали с территории ветлечебницы неизвестные.

Труп животного издавал очень неприятный запах, так как начал уже разлагаться. Именно по этой причине он был размещен сотрудниками ветлечебницы на улице. Этим и воспользовались неизвестные, которые утащили труп енотовидной собаки прямо с территории ветлечебницы. Возможно, кто-то не удержался от возможности получить трофей, а может просто доверился информации, которая появилась в интернете, и решил, что даже на трупе «чупакабры» можно неплохо заработать.

– За свою жизнь я таких особей видел достаточно много, – убеждает егерь Докшицкого БООР Иосиф Войнич. – Это зимой они имеют красивый и хороший мех, летом же енотовидные собаки обычно линяют, а эта особь, как минимум еще была заражена лишаём, поэтому и имеет такой «непрезентабельный» вид. То, что животное подошло близко к ферме, говорит о том, что наверняка было голодное. Питаются они обычно растительной пищей, грызунами, насекомыми и птицами, но не брезгуют падалью и пищевыми отходами. В случае опасности енотовидные собаки обычно предпочитают не драться, а затаиваются или вообще притворяются мёртвыми. Иногда это помогает, но не в этот раз.

В прошлом году, правда, уже осенью, нашу страну также посещала "чупакабра". Впрочем, и тогда особой сенсации не случилось.

Читать далее >>

23 августа 2013 г.

Разоблачения из прошлого. Часть 20: Уловки спиритов

Очередная, двадцатая, часть обзора "Разоблачения из прошлого" расскажет об одном из трюков, которым пользовались медиумы-спиритисты в XIX-XX веках, дурачившие простых обывателей фокусами и выдавая все это за реальное общение с духами умерших людей. Трюк, о секрете которого рассказал журнал "Магический круг" (лето - осень 1996, №4 (26), с. 14-15), называется "Сомнабулизм". Он прост, как и все гениальное.

Ментальное представление, в котором участвуют двое, всегда особенно нравится зрителям. Как правило, такие представления сложно объяснить какими-то "трюками", используемыми в других типах иллюзионных представлений. Очень часто после этих представлений возникают жаркие дискуссии, которые могут надолго запомниться. Многие фокусники знакомы с основами ментализма, но лишь единицы используют ментализм в своих программах. Предлагаемое вашему вниманию ментальное шоу ранее никогда не раскрывалось для любителей. Главным достоинством этого номера является его почти полная независимость от условий демонстрации. Разработанная система связи между исполнителем и медиумом проста, бесшумна, практична и совершенно естественна. Она не потребует долгих часов запоминания и продолжительных репетиций.

Принцип

Для передачи информации используется мигающая лампочка, закрепленная на спине пиджака с внутренней стороны, и управляемая выключателем, встроенным в держатель батареи. Выключатель размещается в кармане брюк. Батарея соединена гибким проводом с лампочкой.

Конструкция аппарата

В металлическом футляре с кнопкой на одном конце помешается цилиндрическая батарея. Вам потребуется около 60 см гибкого изолированного шнура для соединения батареи с лампочкой. Лампочка вкручивается в патрон, как в елочной гирлянде. А к этому патрону припаяйте английскую булавку, для крепления патрона на внутренней части пиджака. По сути дела вам нужен маленький фонарик, лампочка которого вынесена за его пределы. Нажатием кнопки вы включаете лампочку.

Батарея с выключателем располагается в левом кармане брюк, а провод протянут вдоль ремня и вверх по пиджаку к лампочке. Удобнее всего и незаметнее нажимать кнопку, прижимая выключатель к ноге. Правая рука всегда свободна.

Патрон с лампочкой вы крепите с внутренней стороны пиджака там, где позвоночник имеет естественный выгиб внутрь.

Стоя спиной к медиуму, вы можете совершенно незаметно подавать сигналы короткими и длинными вспышками. Эти сигналы будут хорошо видны медиуму, но совершенно незаметны зрителям, даже в полной темноте.

Код

Практически любые понятия можно свести с числовому коду. Мы применяли код, в котором короткая вспышка соответствовала единице, а длинная - пяти. Таким кодом можно быстро передать любую числовую информацию. Зная азбуку Морзе можно передавать буквы. Сигнализируя о картах надо разработать порядок передачи информации. Например, 1) общее число карт; 2) число рядов; 3) число картинок; 4) порядок мастей; 5) число карт в первой масти; 6) число карт, лежащих крапом к зрителям и т.д.

Медиум ни в коем случае не должен торопиться - важно не как быстро она сможет выдавать факты, а сам процесс ее ясновидения.

Расположение

Если демонстрация проходит в салоне или дома, то медиума лучше всего посадить на одном конце комнаты, а вы займете место у стола, спиной к медиуму. Ваши зрителя будут сидеть по другую сторону стола, чтобы наблюдать за происходящим и за вами. Стол можно использовать и в небольших залах, тогда зрители будут сидеть к вам полукругом.

Не следует сажать медиума так, чтобы она смотрела вам точно в спину. Лучше, если она будет сидеть немного в стороне, даже слегка отвернувшись от вас. Это не помешает ей видеть вспышки лампочки. Оптимальное место для медиума лучше всего найти экспериментально, сначала возникнут какие-то трудности, но вы легко сможете их преодолеть. Количество зрителей не имеет значения.

А вот еще одно изобретение XIX века, которым активно пользовались спириты - так называемый "шкаф братьев Давенпорт".

После 1850 года всю Европу охватила эпидемия столоверчения, едко высмеянная Л. Н. Толстым в комедии "Плоды просвещения". В те времена в старом свете был небывалый подъем интереса к спиритуализму, и многие фокусники того времени нашли в этом интересе золотую жилу. Они начали использовать всеобщее увлечение спиритизмом, выдавая себя за медиумов.

Американцы братья Давенпорт - Айра Эраст (1839-1911) и Уильям Генри (1841-1877) - изобрели иллюзион, названный ими "шкафом братьев Давенпорт", и мистифицировали публику во всех странах, где им пришлось гастролировать. А гастролировали братья во многих странах мира, выступали перед царем Александром II и королевой Викторией, а также перед королями Италии, Бельгии, Нидерландов и Пруссии. Девенпорты работали, как иллюзионисты-медиумы.

На сцене демонстрировался шкаф с тремя дверцами, установленный на козлах, чтобы изолировать его от пола. Внутри шкафа напротив дверей находилась деревянная скамейка. Приглашенные на сцену зрители связывали артистам руки за спиной. Братья садились в шкаф, на скамейку, к которой их также привязывали, пропуская веревку через специальные отверстия в сиденье. На задней стенке внутри шкафа висели гитара, звонки, барабанчики. Связанные артисты никак не могли бы дотянуться до них. Но как только дверцы шкафа запирались, тотчас раздавался дикий шум: все инструменты, висевшие в шкафу, звучали разом. Шкаф открывали - и все убеждались, что оба брата спокойно сидят, по-прежнему крепко привязанные к скамейке.

Тогда одному из зрителей предлагали войти в шкаф и его таким же образом привязывали к скамейке между двумя братьями. Шкаф запирали, и снова внутри начинался шум. Дверцы открывали - зритель, как и оба брата, по-прежнему сидел привязанный, но на голову его был нахлобучен барабан, между колен втиснуты две гитары, галстук развязан, а сорочка расстегнута.

Братья Давенпорт утверждали, что адский шум в их шкафу, так же как и беспорядок в костюме приглашенного зрителя, производили духи. Но в одном из писем к Гарри Гудини они писали, что никогда публично не заявляли, что они медиумы. В английской и французской прессе не раз высмеивали мнимый спиритизм братьев. Однако их номер произвел сенсацию, публика валом валила, чтобы увидеть пресловутый "шкаф, в котором живут духи".

И вскоре в иллюзионном искусстве началась форменная свистопляска всякого рода "духов". Необычайный успех мнимых спиритов вызывал зависть и раздражение среди других иллюзионистов. Поддерживаемые искренним возмущением здравомыслящей части публики, иллюзионисты стали выступать с разоблачением медиумов. Они демонстрировали те же спиритические трюки зачастую гораздо лучше, нежели это делали сами спириты, а затем объясняли, какие "духи" производят на самом деле "таинственные явления".

Впрочем, впоследствии и сама форма номера и его секреты (очень гладкая веревка, особые узлы, тренировка суставов и пр.) перешли в разряд обычных иллюзий эстрадных фокусников. В 1873 году английский иллюзионист Джон Невиль Маскелайн (1844-1899) разгадал секрет "шкафа Давенпорт". Он сделал такой же шкаф, но меньших размеров, и тоже представлял подобный иллюзион, но с исчезновением мелких предметов. Не так давно трюк братьев Давенпорт повторил Дэвид Копперфилд.

Читать далее >>

21 августа 2013 г.

История одного "убийства" из прошлого

Неожиданная находка одного из сотрудников свалки, приведшая к довольно забавной и почти детективной истории о псевдоубийстве, ясно свидетельствует о том, как важно правильно интерпретировать находки из прошлого и уж тем более не делать скоропалительных выводов. И не зря автор материала на сайте Lenta.ru завершил свою статью именно такими словами: "Так что никто не гарантирует, что в 2038 году работник свалки не найдет флешку с фрагментом комедии «Марс атакует!» и не бросится за помощью к межгалактической полиции".

Советую прочесть всю историю целиком.

Канадский актер Дэн Эйкройд, известный зрителям по таким картинам, как «Братья Блюз», «Охотники за привидениями» или, например, «Моя мачеха — инопланетянка», сейчас не так часто появляется на экране. Однако после того, что недавно случилось в Калгари, есть шанс, что у карьеры артиста откроется второе дыхание. Спасибо он должен будет сказать бдительному работнику свалки.

Нет, сотрудник «мусорного» предприятия не отыскал на своем рабочем месте подходящий для Дэна Эйкройда сценарий, зато обнаружил пленку, которая привлекла к личности актера повышенное внимание. Правда, произошло это не в одно мгновение, а только после того, как в дело вмешалась канадская полиция.

Участие правоохранительных органов понадобилось, когда сотрудник свалки ознакомился с содержанием найденной им пленки. На нескольких кадрах он обнаружил мужчину, а рядом с ним — некую очевидно мертвую личность. Это показалось канадскому мусорщику весьма подозрительным, и он решил, что на 35-миллиметровой пленке кто-то запечатлел самое настоящее убийство.

Кадр со свалки

Очевидно, сотрудник свалки предположил, что на пленке — так называемое снафф-видео, то есть документальная запись, где можно увидеть издевательства (часто сексуального характера) над людьми и их последующую смерть. Такие записи делаются для незаконного распространения среди тех, кто испытывает нездоровую тягу к подобного рода зрелищам.

В каком состоянии была найденная на свалке пленка, точно неизвестно. Может быть, речь идет о фрагменте записи или о том, что различить на ней можно было только несколько кадров и ими оказались именно те, где виден мужчина и труп. Так или иначе, но человек со свалки обратился в полицию и передал им свою находку.

Правоохранительные органы Калгари тут же приступили к расследованию. Они внимательно изучили пленку и заметили, что мужчина (тот, который не мертвый) им кого-то очень напоминает. Один из сотрудников полиции узнал на пленке Дэна Эйкройда, однако идентифицировать сам фильм не сумел. «Человек на пленке был очень похож на него [актера], но ведь это было двадцать с лишним лет назад», — отметила представительница полиции Эмма Пул.

По данным портала TMZ.com, полиция, словно оказавшись в детективной комедии, решила позвонить в агентство, занимающееся организацией мероприятий с участием знаменитостей, и представителю самого Эйкройда и попросила у них помощи. Агент актера ознакомился с найденными на помойке кадрами и сообщил, что они — часть кинокартины 1990 года под названием «Большой калибр» (оригинальное название «Loose Cannons»). После этого дело было закрыто.

Оригинальный кадр из фильма

Комментируя случившееся, Дэн Эйкройд сделал важное заявление о том, что фильму «Большой калибр» самое место там, где он и был обнаружен, то есть, собственно, на свалке. Однако после инцидента в Калгари у детективной комедии есть все шансы вновь обрести поклонников — не исключено, что в ближайшее время пользователи Сети вернут к жизни картину, обретшую за последние дни несколько маразматическую и комичную славу.

Ситуацию вокруг «Большого калибра» некоторые могут счесть даже немного ненастоящей (как и убийство на пленке): кажется, еще пара дней — и голливудские продюсеры объявят о том, что готовят к выходу римейк картины Кларка, или ее переиздание, или еще какую-нибудь подобную чушь.

Но не стоит так уж скептически оценивать историю с фильмом на помойке. В жизни всякое случается, и бдительного и, надо отметить, весьма любопытного сотрудника свалки можно понять: на найденных кадрах не написано, что мертвое тело — это всего лишь персонаж художественного фильма. Немудрено, что он был несколько обеспокоен и испуган такой находкой.

У работника свалки в руках хотя бы были «улики», чего не скажешь о тех параноидальных паникерах, которые в 1938 году выбежали на улицы городов США, приняв радиопостановку романа Герберта Уэлса «Война миров» за настоящий новостной репортаж. А ведь речь шла не просто о каком-то убийстве, а о самом настоящем нападении марсиан.

Так что никто не гарантирует, что в 2038 году работник свалки не найдет флешку с фрагментом комедии «Марс атакует!» и не бросится за помощью к межгалактической полиции.

Читать далее >>

19 августа 2013 г.

Призрак английского склада

С появлением видеокамер и всевозможных систем видеонаблюдения количество "свидетельств" существования привидений (по сравнению с теми временами, когда охотники за привидениями" имели в своем распоряжении лишь фотокамеры)увеличилось в сотни раз. Однако количество отнюдь не означает качество.

"Экстраординарные утверждения требуют экстраординарных доказательств", - говорил Карл Саган. Видео из складского помещения, расположенного в английском в городе Телфорд, графство Шропшир, никак не годится на роль экстраординарного доказательства жизни после смерти.

Менеджер по маркетингу Боаки Кей уверен в том, что бардак на лестнице – дело рук, если так можно выразиться, привидения. Он рассказал изданию Метро, что обнаружил разбросанные коробки утром и немедленно отправился в комнату охранников, чтобы просмотреть запись с камер видеонаблюдения.

«Мы не могли поверить в то, что мы видели. У всех присутствующих в комнате волосы на голове встали дыбом, а по коже побежали мурашки», - говорит Кей. «Дело в том, что там никого не было в момент падения коробок. Мы пересматривали видео снова и снова, пока не убедились, что они упали после того, как мимо них мелькнула тень», - добавляет менеджер.

Самое интересное в данном ролике то, что на 27-й секунде, как раз в тот момент, когда предполагаемый призрак начинает сбрасывать коробки, пропадает таймер, расположенный в нижнем левом углу. Ведь все можно было сделать намного качественнее, что, впрочем, не мешает "исследователям паранормальных явлений" оставлять восторженные комментарии к данной видеозаписи.

А само видео вообще напоминает известный ролик о призраке из центра занятости.

Читать далее >>

18 августа 2013 г.

Новый конец света от Распутина

Как правило, предсказатели (те, которым еще хватает ума и сообразительности) назначают очередной конец света на такую дату, которая в обозримом будущем была бы недоступна ближайшим поколениям. Делается это по разным причинам, в основном связанным с религией.  Таким образом, из передвинутого в далекое будущее Апокалипсиса извлекается максимум выгоды.

Однако попадаются совершенно неадекватные экземпляры, которые не то, что указывают точный день наступления конца света, но и вовсе обещают какую-нибудь массовую катастрофу, которая уничтожит все человечество, буквально через несколько лет, год, а иногда и вовсе месяцев или дней.

А вы не знали? У нас ведь намечается очередной конец света. На подготовку к Апокалипсису, кстати, остается не так уж и много времени - всего 5 дней.

Автором нового пророчества стал небезызвестный старец всея Руси Григорий Распутин, который, если верить неизвестному автору сайта Собеседник.ру, "хоть и был неоднозначной личностью, но предсказал смерть Николая II, появление Гитлера, полет человека на Луну, распад СССР и еще множество вполне конкретных событий".

Около 100 лет назад Григорий Распутин, обладавший способностями ясновидения, предсказал смертоносную огненную бурю, которая сожжет все живое на Земле 23 августа 2013 года. Современные ученые подтверждают: в последние месяцы на Солнце действительно творится что-то странное.

О том, что гигантская звезда готовит человечеству неприятный сюрприз, ученые заговорили в конце прошлого года, когда появились снимки гигантской черной дыры на Солнце. В июле этого года на фото, сделанных из космоса, стало отчетливо видно, что дыра заметно увеличилась в размерах. Сотрудники солнечной обсерватории НАСА и Европейского космического агентства высчитали, что длина странного темного пятна – миллион километров. Оно находится в полярной части Солнца и покрывает почти четверть его поверхности. В этой зоне наблюдается сильное снижение температуры и мощный выброс в пространство «солнечного ветра», который вызывает на Земле магнитные бури и массовые болезни у людей.

Пик выброса на Землю солнечной энергии придется на август этого года, и о силе магнитных бурь, ожидающих нас, можно лишь догадываться. Ведь размеры черной дыры в 80 раз больше размеров Земли.

За остальной порцией бреда всех любителей поиздеваться над собственным интеллектом прошу пройти на сайт "Собеседника".

Нам же остается только ждать 23 августа, когда (точно так же, как и 22 декабря 2012 года) не произойдет ровным счетом ничего, что можно было бы хотя бы с натяжкой отнести к концу света.

Читать далее >>

Череп снежного человека

Фанатичное увлечение какой-либо идеей не всегда созидательно. Новость сама по себе не стоит даже упоминания, однако есть в ней что-то... комичное, мимо чего пройти довольно сложно.

Коротко произошедшее можно описать так: житель штата Юта нашел странный камень и объявил о том, что его находка - череп снежного человека. Свою находку мужчина показал местным журналистам, чем, видимо, изрядно их повеселил.

По словам Тодда Мэя из городка Огден, он встречал прежде нескольких снежных людей и представляет, как может выглядеть окаменевший череп такого существа. «Я выслеживаю снежных людей, - рассказывает Мэй. - Меня очень интересует этот феномен, и сейчас я хочу заснять его на плёнку, поскольку я встречал снежных людей пару раз».

Журналисты из Огдена отправили фото находки Мэя эксперту-палеонтологу, который заявил, что, по его мнению, она не является окаменелостью: «Это просто очень причудливый кусок камня, вытесанный погодой».

Читать далее >>

14 августа 2013 г.

Лжепризрак в детективном сериале

Свежий пример использования темы лжепривидений в кинематографе - 7 серия 6 сезона канадского детективного сериала "Расследования Мердока" под названием "Призрак королевского парка" (видимо, сюжет был навеян знаменитой "Собакой Баскервилей" Артура Конан-Дойля).

"Расследование Мердока" — детективный телесериал по произведениям канадской писательницы Морин Дженнингс о незаурядном детективе Уильяме Мердоке, работающем в полицейском участке города Торонто. Расследование происходит с помощью методов криминалистики. Действие происходит в 90-е гг. XIX века — в начале XX века.

Сериал уже упоминался ранее в блоге в связи с еще одной серией, в которой фигурировали не только паранормальные явления, но и пришельцы из космоса. Естественно, так же мнимые.

Читать далее >>

12 августа 2013 г.

Китайский НЛО. Май 2013

Примерно в 21 часов 14 мая интернет-пользователи провинций и городов Южного и Юго-западного Китая наблюдали в небе неопознанный летающий объект в форме ракеты, который вызвал многочисленные догадки. Сетевые пользователи отметили, что время и место появления этого явления полностью совпало с информацией Китайской академии наук об опыте зондирования верхних слоев атмосферы.

По информации на сайте Центра космической науки и прикладного исследования Академии наук Китая от 14 мая, после успешного проведения первого вертикального зондирования и научных космических экспериментов 5 апреля, в 21 часов 13 мая в очередной раз успешно состоялся более высокоточный опыт научного зондирования.

Читать далее >>

11 августа 2013 г.

Распиленный пополам фокусник

Знаменитый иллюзионист из США Энди Гросс устроил ужасающий трюк на улицах одного из американских городов, преследуя прохожих с «разрезанным» туловищем в руках. Ничего не подозревающие жертвы розыгрыша спокойно отдыхали в парке, когда на них неожиданно выбегал мужчина, верхняя часть тела которого существовала отдельно от нижней.

Гросс придерживал руками собственные ноги, изображая распиленного пополам человека. При этом маг издавал пугающее рычание, но не произносил ни слова.

Реакция горожан в большинстве случаев была одинаковой: люди в ужасе с криками бросались бежать от «распиленного» пополам человека, спотыкаясь и падая. Лишь некоторые наиболее хладнокровные американцы весело смеялись над изобретательностью фокусника и пожимали ему руку.

Энди Гросс является одним из самых востребованных иллюзионистов в США. Ежегодно маг дает более 150 шоу в театрах, казино, круизных лайнерах и колледжах. Трюк «Разрезанный человек» является фирменным выступлением Гросса.

Трюк Гросса действительно смотрится впечатляюще, особенно если учесть, что иллюзия происходит не на сцене, а на открытом воздухе и при свете дня. Точно такую же иллюзию показывал (и, возможно, показывает до сих  пор) Дэвид Копперфильд.

Для успешного исполнения этого фокуса, иллюзионисту достаточно присесть на корточки, согнуть колени и максимально сместиться в сторону. Такое положение маскируется рубашкой и штанами. Последние, кстати, с задней стороны разрезаны от пояса до колен. Таким образом, в нужный момент иллюзионист попросту вынимает ноги из штанов через эти разрезы, приседает и смещает тело. Положение фокусника хорошо видно на иллюстрациях, взятых с ныне закрытого и практически канувшего в Лету сайта Тимура Абдулова с разоблачениями фокусов Копперфильда.

Впрочем, даже зная секрет трюка, смотреть его, тем более при такой грамотной артистической подаче, довольно интересно.

Читать далее >>

9 августа 2013 г.

Свежий йети из Канады

В Канаде супружеская пара на прогулке в лесу сняла на видеокамеру передвижения существа необычного вида, похожего на неуловимого снежного человека. Предполагаемого таинственного йети, существование которого не доказано, супруги увидели, стоя на горе в лесах неподалеку от города Мишн в Британской Колумбии.

На видео, размещенном на YouTube 24 июля, обезьяноподобное покрытое густой шерстью существо высокого роста показывается примерно на 20 секунд, после чего скрывается в зарослях. Подтверждения подлинности видеозаписи, разумеется, нет.

Как и во всех предыдущих случаях съемок вероятного снежного человека, изображение размыто, а передвижения "йети" сняты на таком большом расстоянии, что рассмотреть его подробно невозможно. С тех пор как ролик был выложен на YouTube, его просмотрели более 250 тысяч раз. В то же время непонятно, когда именно был снят клип.

И это все? И никаких исследований того места, где якобы был замечен бигфут, ни поисков следов йети, образцов шерсти и т.д.? И после этого криптозоологи, занятые охотой на вымышленных существ, хотят, чтобы их фантазии принимали на веру без каких-либо доказательств?

Впрочем, я, видимо, слишком многого жду от любительской записи, о которой ничего, кроме даты публикации на Youtube, не известно.

Читать далее >>

7 августа 2013 г.

Чайник Гитлера

Еще один забавный случай парейдолии. СМИ пишут о том, что посетители сети универмагов J.C. Penney требуют убрать из продажи чайники со свистком, якобы похожие на Адольфа Гитлера.

Изображение баннера разошлось по Сети после того, как один из пользователей Reddit разместил его в соцсети с надписью: "Чайник похож на Гитлера". Другие блоггеры не преминули заметить, что ручка "фашистского" чайника напоминает прилизанную челку фюрера, крышка - усы, а носик - поднятую вверх правую руку. Некоторые владельцы чайника даже выразили досаду в связи с такой ассоциацией. "Завтра утром мой кофе будет пахнуть геноцидом", - написал один из пользователей. Другие же скорее иронизировали над необычной параллелью между предметом кухонной утвари и Гитлером. "Он производит только белый чай", - пошутил один из пользователей.

Признаться, мне понадобилось какое-то время, чтобы настроить собственный мозг и распознать в силуэте чайника нечто, смутно напоминающее Гитлера. Получилось, но с большим трудом, так что искренне удивляюсь фантазии покупателей.

Впрочем, высока вероятность того, что данная новость является всего лишь вирусной рекламой сети универмагов, а то и вовсе шуткой некоторых электронных средств массовой информации.  А у фирмы-производителя имеются и вполне безобидные чайники…

Читать далее >>

5 августа 2013 г.

Свидетель НЛО

На сегодняшний день нет ни одного убедительного доказательства существования инопланетян и тем более их возможных визитов на Землю. Тем не менее, некоторые из самых ярых поклонников "братьев по разуму" всерьез уверены в их реальности и в качестве "неоспоримых доказательств" часто приводят воспоминания военных, которые якобы стали свидетелями полетов "летающих тарелок", а то и вовсе вступали в контакт с пришельцами из космоса.

Очередное такое свидетельство совсем недавно появилось в СМИ и связано с личностью отставного подполковника ВВС США 83-летнего Ричарда Френча. Бывший военный уверяет, что видел не только корабли инопланетян, но и самих представителей внеземной цивилизации. Предлагаю читателям самостоятельно оценить степень адекватность заявлений подполковника, а также сделать выводы относительно других подобных "свидетельств".

В то время подполковник сотрудничал с проектом "Синяя книга", который собирал и анализировал сообщения о НЛО. В обязанности Френча входило пресекать ложные сообщения на эту тему, что предусматривало и выезд на место предполагаемых контактов с пришельцами.

В начале 50-х годов жители канадского города Сент-Джонс обратились в органы с заявлением, что видели несколько неопознанных объектов у атлантического побережья. Расследование поручили офицеру Френчу. Ему передали такую информацию: два подозрительных аппарата погрузились в воду со скоростью более 150 км/ч.

Приехав на побережье, Френч застал там множество зевак, в том числе местных полицейских. Все уставились на прозрачную воду, где виднелись две "летающих тарелки" примерно по 5,5 метра в диаметре и менее метра в высоту. Объекты плавали под водой на расстоянии нескольких метров друг от друга и от берега. Затем военный разглядел и "инопланетян".

"Они были от полуметра до метра высотой, светло-серого цвета, с очень тонкими длинными руками, двух- или трехпалыми. Верхняя часть головы была гораздо шире, чем челюсть, глаза раскосые и как будто без зрачков. Они выглядели точно как пришельцы из кино", - рассказывает Френч.

Затем, по его словам, один корабль вылетел из воды, но вернулся. Существа производили какие-то действия, а минут через 20 уже обе "тарелки" покинули атлантический океан, поднялись и быстро исчезли из вида.

Ричард Френч объяснил, что, учитывая свои задачи, подал тогда фиктивный рапорт. Увиденное было в нем пересказано обтекаемо, как некое транспортное средство. В действительности же отставной подполковник, говорит он теперь, уверен, что видел инопланетян, которые ремонтировали свою "тарелку" и проверяли ее надежность.

Читать далее >>

4 августа 2013 г.

Телекинез. Разоблачают фокусники

Вера всегда порождает ожесточенные и непримиримые споры. И неважно, будь то вера религиозная, или же вера в скрытые возможности человека, его сверхъестественные способности. Одним словом - некие аномальные явления.

Не так давно в блоге благодаря серии статей, опубликованных в блоге в этом году, мы имели возможность обсудить так называемый "К-феномен", в свое время наделавший много шума в среде советских ученых... (очень долго думал, какое именно определение подобрать для таких исследователей), одержимых идеей открытия сверхспособностей человека. Проект этот, естественно, в конечном итоге закончился полным провалом, однако некоторые энтузиасты до сих пор продолжают верить в то, что яркие представители "К-феномена" - Нинель Кулагина и Роза Кулешова - в действительности обладали сверхъестественными способностями.

Статья "Дергай за веревочки. Феномен Нинель Кулагиной" объемная и дающая по большей части общее представление о самом феномене. Более подробно о левитации, которую якобы демонстрировала перед учеными мужами Кулагина, рассказывается в материале "Феномен Нинель Кулагиной. Левитация пластмассового шарика". Сегодня я хочу развить эту тему дальше и поговорить о телекинезе, то есть перемещении предметов будто бы при помощи "силы мысли" и, естественно, без непосредственного физического контакта с ними.

Как это обычно происходит? Шарлатаны "выносят" обыкновенные иллюзионные трюки за пределы сцены или цирковой арены, придумывают псевдонаучные объяснения новому "феномену", естественно, нарушающему все известные законы природы, и (вуаля!) аудитория уже рукоплещет и восторгается чудо-способностями новоиспеченного экстрасенса, а любители аномальных явлений на весь мир трубят об очередной победе над "учеными-консерваторами" и посрамлении скептиков.

Как известно, Кулагина удивляла чересчур доверчивых ученых трюками с передвижением легких и небольших предметов (некоторые утверждали, что однажды она переместила тяжелую вазу, не прикасаясь к ней, однако этот случай остался незадокументированным и перешел в разряд легенд) - спички, коробок, колпачок, нечто наподобие солонки и т.п.

То, что проделывала свои фокусы Кулагина при помощи едва видимых человеческому глазу тонких нитей (вполне обыденный реквизит любого мало-мальски профессионального фокусника, при помощи которого двигают все - от карт до платков, шаров, мебели и т.п.), не вызывает никаких сомнений.

"В одной из ведущих психиатрических клиник страны в конце 60-х нами исследовались лица, якобы обладающие телекинезом, то есть способностью мысленно передвигать предметы. Одна женщина при всех двигала по столу колпачок от ручки. Сколько бы мы экспериментов ни ставили, она все равно двигала. Этот факт попал тогда даже в прессу. Однако, присмотревшись, мы определили по кинопленке, что женщина незаметно бросала на стол заранее приготовленную тонкую капроновую нить, на которой были закручены узелки. Один из концов нити был закреплен на животе. Умело двигая им, она немного перемещала по столу и колпачок. С тех пор всякие эксперименты по обнаружению телекинеза, телепатии и других сверхъестественных способностей вызывают у меня лишь скепсис", - вспоминал член-корреспондент Российской Академии Наук, доктор медицинских наук, профессор, руководитель лаборатории высшей нервной деятельности человека Института Высшей Нервной Деятельности и Нейрофизиологии РАН Алексей Иваницкий (подробнее читайте в статье "Дергай за веревочки. Феномен Нинель Кулагиной").

Капроновые невидимые нити, описывая трюк с летающим стаканом, наполненным водой, упоминал еще в 1961 году знаменитый советский фокусник Арутюн Акопян в своей книге "Фокусы на эстраде", при этом особо подчеркивая: "Этот номер требует от исполнителя пластичности и осторожности, так как от резких движений нитка может оборваться". Оборваться нитка может лишь в том случае, если фокусник перемещает относительно тяжелые предметы (например, стакан с водой, ваза и др.). Для объектов, обладающих незначительной массой (спички, колпачки и т.п.), осторожность, конечно, необходима, но в гораздо меньшей степени. Таким образом, слова Акопяна подтверждают информацию Иваницкого о том, что в 60-х годах некоторые шарлатаны действительно могли использовать капроновые нити для демонстрации телекинеза и прочих трюков.

Помимо фокуса с летающим стаканом Акопян описывает и другие трюки, использующие тот же принцип имитации телекинеза при помощи обыкновенной капроновой нити (например, "Движущаяся монетка" и т.п.).

DETAIL_PICTURE__63785531

Знаменитый скептик Джеймс Рэнди, предлагающий миллион за демонстрацию реальных паранормальных способностей, в точности воспроизводит трюки Кулагиной, используя ту самую невидимую нить (в наши дни можно заказать в любом иллюзионном каталоге), прикрепленную к телу или одежде.

Наибольший эффект на доверчивого зрителя производит трюк с передвижением предметов под стеклянным колпаком. Казалось бы, в данном случае возможность использования нитей, пусть самых тонких и невидимых, исключается полностью. Однако все не так просто, как кажется на первый взгляд.

"Условия и направление натяжения нити, как правило, тщательно маскируются. Например, при вертикальном подъеме карт из колоды наблюдатели задумываются о наличии вертикальных нитей, а нити пропускают горизонтально", - пишет российский фокусник Владимир Свечников в своей монографии "Теория и практика сценической магии".

Именно эту книгу мы и изучим более подробно, тем более что в ней содержится ответ на интересующий нас вопрос: каким именно образом Кулагина могла передвигать объекты, накрытые стеклянным куполом?

Цитата, которую я сейчас приведу, ценна в первую очередь тем, что позволяет нам взглянуть на фокус глазами самого фокусника. Таким образом, разгадку мы получим практически из первых рук. Вот что пишет Свечников:

"Огромное впечатление на исследователей трюка телекинеза производит эксперимент, взятый на вооружение фокусниками несколько лет назад. В нем наблюдателям предлагают осмотреть на предмет отсутствия любых секретов какой-нибудь объект незначительного веса: сигарету, скомканный клочок бумаги, спичку. Затем исполнитель кладет этот объект на стол и накрывает стеклянным бокалом, якобы для устранения любых возможных связей. Затем он начинает делать магические пассы или фиксирует на объекте пристальный взгляд. Это зависит от творческой фантазии исполнителя. Объект приходит в движение: он либо поворачивается, либо начинает перемещаться.

Иллюстрация из книги В. Свечникова "Теория и практика сценической магии"

Секрет этого трюка заключается в использовании «невидимой нити». Пока на отечественный рынок не попадал такой товар, российские маги ухитрялись расплетать на несколько десятков тончайших нитей и без того тонкую нить из капронового чулка.

Такая нить заранее крепится к пуговице на рубашке или на жилете костюма исполнителя. Самое сложное в этом эксперименте — закрепить другой кончик нити на объекте.

Но и эту трудность успешно преодолели «творцы чудес». Капля резинового клея, если ее какое-то время катать между пальцами, превращается в маленький и чрезвычайно липкий шарик. Этот шарик закрепляется на кончике нити. В подходящий момент его прилепляют к подушечке указательного пальца. Затем этой же рукой берут тщательно исследованный объект и прилепляют шарик к нему. Руки исполнителя теперь совершенно свободны. Объект может быть накрыт бокалом".

Описание целиком и полностью относится к фокусу Кулагиной. К тому же у нее была прекрасная возможность прикрепить нить к передвигаемым объектам, поскольку, как мы можем судить по видео, спички и колпачки были накрыты стеклянной крышкой уже после того, как Кулагина начала осуществлять над ними свои манипуляции. Если бы ей предложили передвинуть объекты, накрытые колпаком, к которым она не прикасалась ранее, со 100%-ой вероятностью можно утверждать, что фокус бы не удался.

Иллюстрация из американского журнала 1935 года (невидимые нити были известны в среде иллюзионистов уже тогда). Большинство зрителей, ожидая подвоха, будут уверены, что нить находится в руках фокусника, хотя на самом деле она крепится к его одежде

Книга Свечникова подсказала и еще один, пожалуй, самый  дерзкий способ демонстрации телекинеза: "В небольшом количестве трюков используется сила воздушной струи. Например, незаметное дуновение заставит легкий круглый объект катиться по столу".

Об этом способе обмана публики упоминает и Рэнди, когда разоблачает некогда известного американского экстрасенса Джеймса Хайдрика

...В 80-х годах, когда Кулагина уже с изрядно пошатнувшимся здоровьем судилась с журналом "Человек и закон", во время заседания академик Гуляев на вопрос судьи: "Вы настаиваете, что в опытах с Кулагиной демонстрируется не фокус, а необъяснимое явление природы?" ответил: "Я не заметил никаких ниточек, никаких магнитов, о которых можно было сказать, что это явный фокус. Мы видели передвижение предметов".

Важно помнить, что если присутствующие во время опытов Кулагиной не видели нити и магниты, это отнюдь не означает, что этих предметов не было вовсе. Несмотря на все разоблачения, демонстрации и подробные объяснения, некоторые до сих пор уверены в реальности чудо-способностей Кулагиной, а отдельные чересчур впечатлительные личности и вовсе именуют ее настоящей волшебницей.

Читать далее >>

3 августа 2013 г.

Discovery в поисках снежного человека

"КП" сообщает, что Кемеровскую область намерена посетить съемочная группа канала Discovery. Цель - поиски ставшего легендарным кузбасского снежного человека, о котором наперебой уже не первый год рассказывают СМИ.

Ни одна из многочисленных историй о встречах с этим мифическим существом на сегодняшний день не может быть признана подлинной. Не спасают ситуацию даже видеозаписи и фотографии, которые, казалось бы, давно должны были поставить точку в споре о реальности снежного человека.

Так что высока вероятность того, что в новой передаче Discovery про йети показывать будет просто нечего.

Читать далее >>

2 августа 2013 г.

Разоблачения из прошлого. Часть 19: Игорь Кио - "Ловкость рук плюс фантазия зрителей"

Девятнадцатая часть обзора "Разоблачения из прошлого" целиком и полностью посвящена фокусам. На этот раз мы публикуем выдержки из статьи про советского иллюзиониста Игоря Кио (1944-2006) и интервью с ним.

Из интервью с Игорем Кио, опубликованное в журнале "Крокодил", № 10, апрель 1985, с. 8-9.

- Ну, а сами-то иллюзионисты верят в чудеса?

- Еще бы! Иначе нам, профессиональным магам, пришлось бы переквалифицироваться. Для меня, например, самое великое чудо - как люди сумели сохранить искреннюю веру во всякую фантасмагорию. Все - таки двадцатый век на дворе!

В голосе Игоря Кио слышалась нескрываемая ирония.

- Что же, других чудес нет? А Гарри Гудини, знаменитый иллюзионист и мистификатор, еще при жизни названный величайшим магом всех времен, легенды о котором обрастают новыми подробностями даже десятилетия спустя после его смерти? Говорят, некоторые секреты он унес с собой в могилу, и они не разгаданы поныне.

- Если верить рассказам современников, это действительно был великий артист, виртуозно исполнявший самые хитроумные трюки. Но, я уверен, была при этом еще и великолепная работа его ассистентов и помощников, которые под видом объективных судей и свидетелей заковывали Гудини... в разъемные цепи, замыкали в "герметические" сундуки... с потайными лазами, из которых он успешно освобождался. Ну, и еще была... реклама. Вот она воистину способна творить чудеса! Могу судить по собственному опыту.

Несколько лет назад одна из днепропетровских газет дала в страничке юмора короткое сообщение: "Вчера на середине Днепра остановился катер, из него вышел известный иллюзионист Игорь Кио и пошел по воде, как по асфальту. Сегодня в 17 часов этот номер будет повторен".

"Сегодня" приходилось на первое апреля. Тем не менее в назначенное время на набережной собралось несколько тысяч человек. А меня в тот день даже в городе-то не было.

- "Иллюзио" в переводе с латинского означает "обман". Выходит, профессия иллюзиониста... ...Обманывать наивных зрителей?

- Не так категорично, но что-то в этом роде.

- Это не совсем верно. Все наши фокусы построены лишь на трех принципах: неожиданном исчезновении, появлении или превращении чего-то. Французы говорят: чтобы приготовить рагу из зайца, нужно по крайней мере иметь хотя бы кошку. Вот так и на арене: все, что исчезает, появляется или превращается из одного в другое, обязательно существует в натуре. Мы только всем этим умело манипулируем.

- Ловкость рук и никакого...

- Ловкость рук плюс фантазия зрителей. Без фантазии зрителей в нашем деле трудно надеяться на успех. Кто любимцы завсегдатаев цирка? Веселые клоуны, смелые дрессировщики, отважные гимнасты, ловкие жонглеры. По сравнению со своими коллегами фокусники работают в менее дружественной атмосфере. Зритель заранее убежден, что наш брат хочет его "надуть". Поэтому за нашей работой следят внимательно, придирчиво, стараются тут же отгадать секрет фокуса.

- Ну и...

- Ничего не поделаешь, приходится действовать в заданных условиях. Чем отточеннее техника иллюзиониста, разнообразнее каскад фокусов, выше скорость, с которой он их выполняет, тем у зрителя меньше времени на размышление, тем ему труднее понять, как это делается. И тогда самое простое, но непонятое кажется загадочным, загадочное - таинственным, а артист представляется магом и чародеем. Зрителю легче признать меня волшебником, гипнотизером, вообще кем угодно, чем сознаться, будто он чего-то недопонял, не уловил. Ну и мы, естественно, в меру своих сил поддерживаем это заблуждение: обставляем свою работу соответствующим антуражем, держимся на арене подчеркнуто серьезно, делаем какие-то таинственные жесты, пассы. Загадочность - одна из составляющих нашей профессии. Идет дуэль иллюзионист-зритель. Кто кого? Тут не до шуток и улыбок. А вообще-то в нашем деле особых тайн нет...

- Почему же репетиции проходят только ночью? Выходит, не особенно любите посторонний глаз.

- Это естественно. Зачем нам афишировать свою "кухню", тонкости подготовки номеров? Зная о них чересчур много, зритель может потерять к ним интерес. Однако причина наших ночных бдений более прозаична. Ловкость акробатов, жонглеров, воздушных гимнастов, непринужденность клоунов, легкость, с которой дрессировщики управляются с животными, - все это результат каждодневного кропотливого труда и бесконечных репетиций. Арена цирка не знает простоев ни в праздники, ни в будни, на ней постоянно кто-то работает. Вот и приходится делить между исполнителями время, свободное от представлений. Предпочтение отдается дрессировщикам: у животных нельзя ломать суточный режим, иначе они будут плохо работать. У других артистов есть свои резоны для дневного времени. Нам же, иллюзионистам, как правило, достается ночь. В принципе это справедливо: наши репетиции требуют большого реквизита, длятся очень долго. В моей группе 39 человек. В течение одного отделения показываем десятка полтора различных фокусов. И проделать их, как я уже говорил, нужно в очень высоком темпе, ни в коем случае не сбиться с ритма. Для этого необходима синхронность работы всей группы. А она дается лишь ценой постоянных репетиций. Короче, работа, работа, работа - вот и все наши ночные тайны.

На стыке двух противоборств - один хочет обмануть, другой не хочет быть обманутым - обязательно должны возникать смешные ситуации.

Как ни странно, в них часто попадают серьезные люди. Стоит мне оказаться в компании, где есть незнакомые, я заранее знаю, что они, услышав о моей профессии, будут весь вечер ждать от меня какой-нибудь проделки, фокуса, а под конец обязательно обратятся с просьбой полечить родственников гипнозом, предсказать будущее, дать житейский совет. А откажешь - обвинят в зазнайстве и черствости. Приходится с самым серьезным видом говорить обычные прописные истины и прочие банальности. Я, маг, не имею права терять лицо.

- В душе, наверное, смешно?

- Порой просто невозможно не смеяться. Правда, и в этих случаях я из образа не выхожу. Помогаю ли - это уже другой вопрос. Хотя иногда считают, что помогаю. Однажды знакомая спросила, стоит ли ей ехать в длительную заграничную командировку, такая, мол, напряженная международная обстановка, не случилось бы чего. "Езжайте спокойно, - рекомендую ей, - в ближайшее время ничего катастрофического в мире не произойдет". Она послушалась и через полгода прислала мне в благодарность за точное "предсказание" набор великолепных курительных трубок.

А несколько месяцев назад во время гастролей в Ставрополе я впервые в жизни стал экстрасенсом и даже получил за это гонорар. Как-то утром в вестибюле гостиницы, где мы жили, незнакомая женщина передала моей жене адресованный мне конверт. Когда я вскрыл его, там оказалось письмо и сто рублей. Незнакомая женщина просила повлиять на дочь, которая связалась с дурной компанией, не слушает мать, плохо учится в школе. Ни обратного адреса, ни имени, ни фамилии. Наверное, незнакомка посчитала, раз я маг, то сам во всем разберусь без труда и смогу свои дельные мысли внушить ее дочери на расстоянии.

- Понятно, что, сталкиваясь с иллюзионистами, в смешные ситуации чаще попадают другие люди. Но, наверное, случается и наоборот?

- Увы! Как зрителей мы больше всего любим людей высокообразованных. Чем обширнее знания, тем определеннее склонность все усложнять. Показываешь простейший фокус, а они тут же ищут принцип, на котором он сделан, и такого напридумывают, что нам и в голову не придет. Работать перед ними - удовольствие. Самые же опасные для нас - мальчишки. Они мало еще что знают и к разгадке идут от простого (то есть избирают тот же путь, что и мы, создавая фокус). И если ответ найти не удается, они не останавливаются перед смелым экспериментом... Как-то я "распиливал" девушку. Знаком этот номер?

- Да. На арену вывозят длинный ящик. Иллюзионист укладывает в него ассистентку так, что из торцов торчат ее ноги и голова, и пилой распиливает ящик пополам. Потом обе части ящика раздвигают в стороны, и торчащие голова и ноги продолжают шевелиться независимо друг от друга. В конце номера ящик вновь сдвигают, крышку открывают, и на арену выскакивает девушка, живая и невредимая.

Секрет этого номера в том, что, когда ящик вывозят на арену, в одной его половине, допустим, левой, уже находится в сгруппированном положении невидимая зрителю артистка. Когда на глазах у зрителей моля ассистентка ложится в ящик, она быстро сгруппируется в его правой чисти. Ноги высовывает в торец одна, голову - другая, я пилю ящик между ними. Номер этот очень старый, но тем не менее зрителям очень нравится. Главное, делать все нужно быстро и точно, и тогда не всякий догадается, в чем суть фокуса. Так вот однажды, "перепилив" свою ассистентку, а потом успешно "составив" ее из частей, я помог ей спрыгнуть на арену и стал вместе с нею раскланиваться перед зрителями, или, как у нас говорят, делать комплимент, и вдруг слышу за спиной смех. Оказалось, на арену выскочил мальчишка и показал всем тайник со второй артисткой. Цирк взорвался от восторга и смеха!

- И что же Кио?

- Слегка улыбнулся, но постарался быть по-прежнему подчеркнуто строгим. Короче, сделал вид, будто разоблачение фокуса было предусмотрено заранее. Кстати, после этот номер мы так и показывали - с разоблачением. В ящике обычно прятался клоун Михаил Шуйдин, обутый в женские туфли. Когда по окончании номера "распиленная" артистка раскланивалась перед зрителями, Юрий Никулин стучал в крышку и говорил:

- Миша, выходи!

Шуйдин тут же выскакивал на арену и тоже делал комплимент. У нас в стране этот номер проходил "на ура", но, гастролируя в Соединенных Штатах Америки, мы споткнулись, как говорится, на ровном месте. В Америке вообще-то любят этот вид искусства, там почти в каждом городишке есть свой клуб иллюзионистов и магазин, где можно купить специальную литературу с объяснениями, как делать фокусы, и соответствующий реквизит к ним. В стране существует "Братство волшебников", объединяющее как любителей, так и профессионалов. Эта многочисленная организация выпускает свой журнал.

В Лос-Анджелесе есть даже "магический замок"! Он представляет собой... фешенебельный ресторан, первый этаж которого начинен всякой всячиной из нашего репертуара и призван создавать у посетителей ощущение чего-то фантастического. Например, при входе нет ни дверей, ни привратника, а только надпись, предлагающая произнести заклинание: "Син, Сала, Бин!" - и только тогда тебя впустят внутрь. Короче, американский вариант "Али-бабы и сорока разбойников". И вот ты, как дурак, произносишь перед стеной непонятные слова, стена отъезжает в сторону, пропуская в таинственно притемненный зал, где тебя огорошивают всякими фокусами. Можно заказать стоящему тут роялю любое музыкальное произведение, и клавиши без пианиста начнут отстукивать нужную музыку. Есть тут и "магический кристалл", и цветочные вазы "с секретом", и сигареты с сюрпризом - в общем, в избытке всего, что может ошеломить и потрясти. Казалось бы, при такой осведомленности по части фокусов и их разоблачений американскую публику ничем не удивить. Но стоило в Лос-Анджелесе показать номер с "распиливанием" девушки и последующим раскрытием секрета, как в тот же день я получил официальный протест "Братства волшебников": "Будучи иллюзионистом, Кио не имеет права раскрывать профессиональные секреты".

- А как вообще зарубежный зритель относится к вашему жанру?

- Так же, как у нас: хорошую работу ценят, халтуру освистывают. Хотя, конечно, у всех есть свои национальные особенности. Для меня самый удивительный народ - японцы. Я гастролировал в этой стране трижды, всегда принимали отлично, но не рискну сказать, что все там понял. Представь: чрезвычайно высокий уровень техники, технологии, организации производства и... необъяснимая, наивная вера в чудеса. Поэтому наш вид искусства у них очень популярен. Однако японцы всегда "горят" на юморе. Во всяком случае, на нашем. Начинаешь рассказывать анекдот - твой слушатель умирает со смеху уже в самом начале. Когда же доходишь до финала, до сути анекдота, где, по нашим понятиям, и следовало бы смеяться, японец вдруг становится серьезным, и ты никак не сообразишь, понял он тебя или нет. Как-то они решили сделать фильм о нашем коллективе. Для уточнения некоторых деталей продюсер с режиссером приехали в Кисловодск, где мы в то время гастролировали. Гости говорят: "Мы решили несколько ваших трюков снять прямо на улицах Токио. Например, в час пик в самом центре города, на Гинзе, вы хлопаете в ладоши - и все уличное движение останавливается".

"Как вы предполагаете это сделать?" - спрашиваю.

"Делать будете вы, а мы снимать", - объясняют мне.

"Хорошо, - ехидно соглашаюсь я, - только не лучше ли этот трюк снять здесь, в Кисловодске? Ведите, под горой строится олимпийский комплекс? Давайте я трижды хлопну в ладоши - и строительство сразу закончится".

"Великолепно! Это будет даже более эффектно, чем с Гинзой!" - отвечают они на полном серьезе.

- Наверное, приятно ошеломлять других каскадом фокусов. А приходилось ли самому оказываться на их месте, когда не удавалось разгадать номер своего коллеги?

- Такое практически маловероятно. В программу, с которой я выступаю, включена только часть номеров, которые я умею делать. Делать же я умею только незначительную часть того, что знаю. Знаю же почти все, что накоплено предыдущими поколениями магов и чародеев. Правда, иногда случается увидеть нечто неожиданное, о чем раньше даже не слышал. Но если немного подумать, разгадать суть любого фокуса не так уж сложно. Ведь в каждом из них заложены все те же принципы: исчезновение, появление, превращение… плюс фантазия.

Отрывки из статьи Игоря Кио "Иллюзии без обмана", опубликованной в "Российской газете" 6 января 2000 года.

Для меня Дэвид Копперфилд - явление телевизионное. Насколько телевидение способно усилить эффект выступления иллюзиониста, сделав зрелище значительно более выигрышным, я знаю из собственного опыта: Гинзбург и Журавлев так снимали мои номера в "Новогодних аттракционах", что на экране все смотрелось эффектнее, чем на самом деле.

Я не хочу сказать, что Копперфилд использует телевизионные трюки. Нет. Я говорю о профессионализме телевизионщиков, которые делают его работу столь эффектной. Кассеты с шоу Копперфилда тиражируются миллионами экземпляров во всех странах мира, выступления идут по крупнейшим телевизионным каналам. Он заработал себе имя благодаря телевидению, но я не хочу умалять заслуги Копперфилда как артиста. Даже при телевизионном знакомстве совершенно очевидно, что это хороший артист, который нашел свою форму подачи номеров, который прекрасно контактирует с залом, который делает из своего шоу чрезвычайно развлекательное зрелище. В иллюзионном жанре вообще трудно объявить какие-либо номера принципиально новыми. Формула трюка всегда ограничена - исчезновение, появление и превращение. Поэтому всякий фокус обязательно ассоциируется с чем-либо уже известным. Другое дело, что каждый артист интерпретирует трюки по-своему, и бывают случаи, когда один и тот же номер в исполнении более талантливого артиста вызывает восхищение, а в работе менее одаренного проходит незамеченным.

Если не ошибаюсь, наибольший интерес в его телевизионных программах вызывает номер с воздушными полетами. Полеты Копперфилда происходят обычно на сцене при полном свете. Из девяноста минут, что идет программа Копперфилда, - сорок пять минут он разговаривает плюс трансляция на большом телевизионном экране. А трюков всего шесть или семь.

Посмотрев программу Копперфилда впервые в девяносто седьмом году в Кремле, я был удивлен отсутствием шоу: всего пять-шесть участников. Трюки за исключением полетов средние, и, пожалуй, их мало. Форма представления - некий сеанс магии. Но за счет прекрасного общения артиста с залом реакция у публики на его работу восторженная.

А это уже из заметки, опубликованной в "Мир за неделю", № 8(8), 16-23.1999, с. 11. И вновь о секретах Копперфильда.

"Не могу сказать, что завидую Копперфилду, - рассуждает Игорь Эмильевич. - Ну кем бы он был без грандиозного американского промоушена? Да он за всю свою жизнь не насобирал бы денег даже для одного своего грандиозного проекта!"

На представлении Копперфилда Игорь Кио был только однажды. Зато сам Дэвид во время гастролей Кио в США приходил к ним на представление несколько раз.

Игорь Эмильевич пошел на Копперфилда из профессионального интереса. Восхищенная публика широко распахнутыми глазами наблюдала за происходящим на сцене, а Кио смотрел скептически. «Довольно скучное зрелище, - объясняет он. - На сцене Копперфилд не может показать самые грандиозные свои трюки». Пожалуй, единственное, что искренне восхищает Кио, - это артистизм Дэвида. «Вы посмотрите, как он общается с залом! - говорит Игорь Эмильевич. - Заводит зрителей одним своим появлением».

Кио знает секреты Копперфилда, которые тщательно скрываются от непосвященной публики. "Для поднятия в воздух Дэвид использует специальные суперпрочные капроновые нити, - объясняет он. - Чтобы в них не запутаться или, не дай бог, не упасть, ему приходится долго отрабатывать каждое свое движение в полете".

Между тем Игорь Эмильевич разработал собственный способ поднятия в воздух: «Я придумал одну штуку, которая позволяет летать не только в закрытом помещении, но и на открытом воздухе. Вел переговоры с заводом Туполева - увы, не нашлось денег».

Так что российский маг мог бы легко обставить Копперфилда. Который, говорят знатоки, в свое время слямзил - таки у нашего парочку трюков.

«Вообще-то я знаю, что некоторые западные иллюзионисты делают свои фокусы на основе трюков нашей семьи. В том числе и Дэвид Копперфилд, и Зигфрид с Роем», - преспокойно констатирует Игорь Эмильевич. Но отстаивать свои права он не собирается - считает, что это удел бездарей. «Некоторые фокусники почему-то думают, что изобретают нечто новое. На самом же деле существует три кита, на которых держится искусство любого иллюзиониста: исчезновение, появление и превращение. И тут ничего нового открыть нельзя".

Читать далее >>